Картина русского художника Ивана Ивановича Шишкина 'Дрезден мост Августа'

Повесть о И.И.Шишкине

Музеи с картинами Шишкина

Биография Ивана Ивановича Шишкина

Родился в купеческой семье. Отец художника, И. В. Шишкин, был не только предпринимателем, но и инженером, археологом и краеведом, автором лИстории города Елабуги+. Закончив Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1856 году, будущий мастер учился в петербургской Академии художеств (1856-60). Как пенсионер Академии жил в 1862-65 в Германии и Швейцарии, посещал мастерскую швейцарского пейзажиста Р. Коллера. Но несравнимо большее воздействие на него оказали эпически величественные пейзажи другого швейцарца, А. Калама. Жил преимущественно в Петербурге. Особое значение для Шишкина имели натурные впечатления, полученные в родных местах (куда он нередко наезжал), а также на о. Валаам и в окрестностях Петербурга и Москвы.

Музеи с работами художника:

Алтайский краевой музей изобразительных искусств, Барнаул

Астраханская областная картинная галерея им. Б.М. Кустодиева, Астрахань

Владимиро-Суздальский музей-заповедник, Владимир

Вологодская областная картинная галерея, Вологда

Государственная Третьяковская галерея

Государственный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова, Поленово, Тульская область

Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, Москва

Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань

Государственный музей-заповедник 'Ростовский Кремль', Ростов, Ярославская область

Государственный Русский музей

Государственный художественный музей Беларусии, Минск

Государственный художественный музей им. М.В.Нестерова, Уфа

Дальневосточный художественный музей, Хабаровск

Екатеринбургский музей изобразительных искусств, Екатеринбург

Киевский государственный музей русского искусства

Киевский государственный музей русского искусства, Киев

Кировский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

Костромской государственный объединенный художественный музей, Кострома

Краснодарский краевой художественный музей, Краснодар

Луганский областной художественный музей, Луганск

Львовская государственная картинная галерея, Львов

Музей академии художеств, Санкт-Петербург

Музей изобразительных искусств Республики Карелия, Петрозаводск

Национальная галерея Армении, Ереван

Нижегородский художественный музей, Нижний Новгород

Нижнетагильский художественный музей изобразительных искусств, Нижний Тагил

Одесский художественный музей, Одесса

Омский областной музей изобразительных искусств, Омск

Пензенская областная картинная галерея им. К. А. Савицкого, Пенза

Пермская государственная художественная галерея, Пермь

Плесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, Плес

Полтавский областной художественный музей, Полтава

Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, Псков

Рязанский областной художественный музей, Рязань

Самарский художественный музей, Самара

Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева, Саратов

Серпуховский художественно-исторический музей, Серпухов

Смоленский областной музей изобразительных и прикладных искусств, Смоленск

Таганрогская картинная галерея, Таганрог

Харьковский государственный музей изобразительных искусств, Харьков

Частное собрание

Челябинская областная картинная галерея, Челябинск

Ярославский художественный музей, Ярославль

Раннее творчество

Для ранних работ мастера (лВид на острове Валааме+, 1858, Киевский музей русского искусства; лРубка леса+, 1867, Третьяковская галерея) характерна некоторая дробность форм; придерживаясь традиционного для романтизма лкулисного+ построения картины, четко размечая планы, он не достигает еще убедительного единства образа. В таких картинах, как лПолдень. В окрестностях Москвы+ (1869, там же), это единство предстает уже очевидной реальностью, прежде всего за счет тонкой композиционной и свето-воздушно-колористической координации зон неба и земли, почвы (последнюю Шишкин чувствовал особенно проникновенно, в этом отношении не имея себе равных в русском пейзажном искусстве).

Зрелость

В 1870-е гг. мастер входит в пору безусловной творческой зрелости, о которой свидетельствуют картины лСосновый бор. Мачтовый лес в Вятской губернии+ (1872) и лРожь+ (1878; обе Ч Третьяковская галерея).Обычно избегая зыбких, переходных состояний природы, художник фиксирует ее высший летний расцвет, достигая впечатляющего тонального единства именно за счет яркого, полуденного, летнего света, определяющего всю колористическую шкалу. Монументально-романтический образ Природы с большой буквы неизменно присутствует в картинах. Новые же, реалистические веяния, проступают в том проникновенном внимании, с которым выписываются приметы конкретного куска земли, уголка леса или поля, конкретного дерева. Шишкин Ч замечательный поэт не только почвы, но и дерева, тонко чувствующий характер каждой породы [в наиболее типических своих записях он обычно поминает не просто ллес+, но лес из лосокорея, вязов и частью дубов+ (дневник 1861 года) или ллес еловый, сосновый, осина, береза, липа+ (из письма И. В. Волковскому, 1888)]. С особой охотой художник пишет породы самые мощные и крепкие типа дубов и сосен Ч в стадии зрелости, старости и, наконец, смерти в буреломе. Классические произведения Шишкина Ч такие, как лРожь+ или лСреди долины ровныя...+ (картина названа по песне А. Ф. Мерзлякова; 1883, Киевский музей русского искусства), лЛесные дали+ (1884, Третьяковская галерея) Ч воспринимаются как обобщенные, эпические образы России. Художнику одинаково удаются и далевые виды, и лесные линтерьеры+ (лСосны, освещенные солнцем+, 1886; лУтро в сосновом лесу+ где медведи написаны К. А. Савицким, 1889; обе Ч там же). Самостоятельную ценность имеют его рисунки и этюды, представляющие собой детализованный дневник природной жизни.Плодотворно работал также в области офорта. Печатая свои тонко нюансированные пейзажные офорты в разных состояниях, издавая их в виде альбомов, Шишкин мощно активизировал интерес к этому виду искусства. Педагогической деятельностью занимался мало (в частности, руководил пейзажной мастерской Академии художеств в 1894-95), но имел в числе своих учеников таких художников, как Ф. А. Васильев и Г. И. Чорос-Гуркин. Его образы, несмотря на свою лобъективность+ и принципиальное отсутствие психологизма, свойственного лпейзажу настроения+ саврасовско-левитановского типа, всегда имели большой поэтический резонанс (недаром Шишкин принадлежал к числу любимейших художников А. А. Блока ).В Елабуге открыт дом-музей художника.